盾牌作为武器

预计阅读时间 · 24 min

简介

现代想象力倾向于将盾牌几乎完全视为保护：一个可以躲避对手攻击的表面。

武器的历史讲述了一个更为复杂的故事。

盾牌是保护、武器、压力工具、距离控制以及在战斗中创造几何优势的一种方式。

从古欧洲到意大利文艺复兴时期的击剑，再到菲律宾武士的盾牌，截然不同的战斗形式都基于相同的基本原理开发了解决方案：在另一只手攻击时保护一条线。

武器大师Alessandro Fantini 从这里开始，将历史证据与基于动态战斗和受控完全接触以及技术重复的现代武术实验进行比较。

目的不是绝对确定地重建几个世纪前战士在来源无法支持的情况下所做的事情，而是研究历史知识并测试盾牌原理对抗压力、距离、速度和对手的抵抗力。

从古代盾牌到战斗系统

在古代欧洲，盾牌是基本的军事装备。它们并不一定是独立的：盾牌、武器、身位、阵法形成一个体系。

在希腊战争中，阿斯皮斯保护了战士相当大的身体部分，而他主要使用长矛。在罗马，盾牌与军事战术实现了不同程度的结合。

基本原则已经很明确：盾牌的作用不仅仅是承受打击。它必须改变对手可用的空间。

• 攻击线；
• 距离；
• 角度；
• 视野；
• 响应选项；
• 对手的平衡；
• 攻击武器对目标的访问。

盾牌因此成为运动的一部分。

中世纪：盾牌随战斗而变化

中世纪的欧洲有许多几何形状：大型、风筝形和三角形盾牌、目标和小型中心握把盾牌。尺寸、材料、握把以及与个人装甲的关系各不相同。

因此，不存在单一的“盾术”。大盾牌改变战斗的方式与小盾牌不同。

惯性、视野、旋转速度、覆盖范围以及对武器更换的支持。这些正是在压力下测试不同几何形状时暴露出来的差异。

意大利文艺复兴：当盾牌变成击剑

意大利文艺复兴时期尤其有趣，因为有更详细的击剑资料保存下来。

现存版本新歌剧院 于 1531 年印刷，而新歌剧院 于 1536 年出现在摩德纳。博洛涅塞学派的传统记录了研究多种武器组合的击剑环境。 Antonio Manciolino 的

Marozzo 涵盖了广泛的曲目，包括带有圆盘的剑、塔吉和不同的圆盾，以及匕首、长柄武器和其他组合。

盾牌不再仅仅是军事防护：它成为真正的击剑几何结构的一部分。

一个实物示例显示了真实尺寸：大都会博物馆藏有一件1570年至1580年左右的米兰钢圆盾或圆盾，直径55.2厘米，重约3.9公斤。大都会博物馆的另一块意大利盾牌，制作于 1530 年至 1550 年，直径 59.7 厘米，由木材、皮革和其他材料制成。

这些细节很重要，因为它们表明“文艺复兴盾牌”作为一般标签是多么不精确。尺寸、重量和结构深刻地改变了物体的行为方式。

菲律宾的盾牌

菲律宾的风景不一样。该群岛包含不同的武士文化，不能简化为单一的军事体系。

不同形状和来源的盾牌与长矛和切割武器一起使用。博物馆的藏品仍然让我们能够研究原始的例子。

例如，大都会博物馆藏有一个十八世纪至十九世纪的菲律宾摩洛盾牌，由一块木板制成，带有集成的内把手。直径约78.7厘米，重约2.39公斤。

第二个 18-19 世纪摩洛样品由木头和藤条制成，直径约 76.2 厘米，重约 3.81 公斤。

这些物品表明菲律宾存在相当大的盾牌，木材、藤条、几何形状、重量和抓地力之间的关系值得具体研究。

这里出现了与文艺复兴时期欧洲的根本方法论差异。对于意大利击剑，我们有描述技术系统的论文；对于许多菲律宾盾牌传统来说，证据主要是物品、图像、历史和民族志文献。

因此，现代武术解释不能自动呈现为假定的历史技术。 因此，

欧洲和菲律宾：两条道路，共同原则

当我们停止寻找相同的技术并开始比较相同的生物力学问题时，比较变得非常有趣。

• 如何能在不暴露自己的情况下看到对手？
• 护盾应该向前多远？
• 离身体应该有多近？
• 盾牌如何避免遮挡自己的武器？
• 面对来自侧面的攻击你会如何反应？
• 它的边缘如何使用？
• 如何防止对手控制盾牌？
• 当距离缩短时，你如何战斗？

这些问题跨越文化和时代。这正是实验发挥作用的地方。

ALESSANDRO FANTINI的实验研究

武器大师Alessandro Fantini 使盾牌研究超越纯粹的演示。

当对手不配合时，技巧还有效吗？

为了测试这一点，范蒂尼通过渐进式练习尝试了不同的盾牌配置，并使用适当的装备进行受控的全接触战斗。

战斗是实验性的：不是为了证明现代模拟完美再现古代战斗，而是为了观察真实的速度、压力、佯攻、连续攻击、角度变化、碰撞、疲劳和不可预测性。

尝试不同的护罩

一个特别有趣的方面是比较具有不同几何形状、重量和握把的防护罩。每个变化都会改变战斗。

小盾

它速度快，手臂活动能力更强，但会暴露更多的身体。它需要更准确的轨迹读取，几乎成为第二击剑武器。

中盾

它通常在移动性和覆盖范围之间提供有用的折衷，允许更安全的线路闭合，而不会过度限制攻击。

大盾

它提供了更大的覆盖范围，但带来了不同的问题：重量、惯性、可见性、大范围移动后的恢复以及对手将盾牌变成其所有者的障碍的可能性。

这就是压力下的战斗所揭示的地方：更多的保护并不自动意味着更高的效率。

盾牌不能追赶武器

实验中出现的一个原则涉及到不断用盾牌寻找对手武器的错误。

盾牌追击时，对手可以使用佯攻和换线。战斗机最终暴露了自己的目标。

更有效的方法是分线、分部门思考。停止手并不总是必要的：防止轨迹到达目标，同时创建自己的攻击线。

盾牌和武器必须形成一个系统

第二个关键结果涉及协调。初学者常常会想：先用盾牌格挡，再用武器攻击。

在压力下，这种分离会导致延迟。更有效的解决办法是让身体的两半部分协同工作。

当武器进入时，护盾会关闭防线。保护和攻击成为同一行动的一部分。

盾牌作为进攻工具

实验表明，将盾牌仅仅称为“防御”是有局限性的。它可以施加压力、偏转、占据空间、不平衡和控制空间。

在长距离时，它主要防止轨迹。在中等距离时它可以直接干扰武器。靠近时，它成为战士之间的物理结构。

在现代体育或武术实验中，所有接触自然都必须适应防护装备和安全规则。

视力问题

大盾牌可以提供保护，同时也可以隐藏东西。这种悖论在自由搏击中立即显现出来。

将盾牌举得太高可能会使正面攻击更加困难，但也会降低防御者读取肩膀、武器和动作的能力。

有效位置不一定提供最大的保护表面。它提供了覆盖范围、视野、机动性和进攻能力的最佳平衡。

步法：身体承载盾牌

范蒂尼研究中的另一个重要结论与运动有关。盾牌无法弥补步法不佳的影响。

如果战斗机保持不动，每次防御都需要更大的护盾移动。如果身体正确调整角度，防护罩要做的工作就会少得多。

不要简单地将盾牌放在自己和武器之间。将你的整个身体放在盾牌可以控制该线的地方。

盾牌因此与步法密不可分。

作为实验室的全面接触

最现代的部分使用受控全面接触作为武术实验室，不是为了决定谁最强，而是为了测试什么能在压力下生存。

• 失去姿势；
• 本能反应；
• 视力受阻；
• 手臂疲劳；
• 很难恢复重型盾牌；
• 武器-盾牌碰撞；
• 多次攻击和突然变线；
• 难以保持距离；
• 躲在盾牌后面的倾向；
• 武器手无意暴露；
• 防守与反击失去协调。

压力将理论上可行的技术转变为可在模拟中测试的技术。现代战斗无法准确地展示十六世纪战场上发生的情况，但可以揭示哪些生物力学解决方案能够更好地抵御对抗。

从历史到LATOSA COMBAT ESCRIMA

对于范蒂尼来说，这项研究自然符合他在研究Latosa Combat Escrima时所制定的原理。

这并不意味着意大利文艺复兴时期的击剑和菲律宾的武士艺术是相同的。这在历史上是错误的。

交汇点在于战斗原则：距离、时机、结构、平衡、力量、角度、位置和动作的经济性。

引入防护罩并不会消除这些原则。它改变了它们的形式。

盾牌成为控制空间的移动结构，而另一只手保留攻击能力。

重建和实验：差异

现代作品必须保持一个重要的区别：历史资料告诉我们什么可以被记录；实验告诉我们今天可以测试什么。

当两者重合时，指示令人着迷。当它们出现分歧时，分歧本身就成为研究的主题。

对于范蒂尼来说，研究古代格斗艺术的严肃方法是研究物品和论文、改造装备、改变重量和尺寸、提供保护、面对不情愿的对手和测试。

结论——盾牌再次成为武器

从阿斯皮到盾牌，从中世纪的盾牌到文艺复兴时期的圆盾和圆盾，以及传统的菲律宾盾牌，形式发生了变化，但一个普遍的问题仍然存在：

如何在保持攻击能力的同时控制对方的路线？

历史研究提供了部分答案。博物馆物品展示了尺寸、材料和结构。欧洲文艺复兴时期的论文提供了非凡的技术见证。菲律宾的文物也揭示了该群岛盾牌遗产的丰富性和多样性。

武器大师Alessandro Fantini的实验增加了一个现代问题：“当我们再次给予盾牌移动、压力和真正抵抗的对手时，会发生什么？”

到那时，盾牌就不再是挂在博物馆墙上的物体了。

体重反弹。
恢复惯性。
又占空间了。

不仅仅是防御。
武器系统的一个组成部分。

武器大师Alessandro Fantini
历史和菲律宾盾牌战斗的研究和实验——从来源到压力下的测试。